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范迪安题：闽壑烟岚 卢禹舜题记： 石涛曰：“得乾坤之理者山川之质也，得笔墨之法者山川之饰也。”吾观梁明先生之山水，其笔墨之法，皆因把握山川之质，深入自然和观察体悟而得之，是神与物游，思构万仞的过程。梁明长期生活在闽西，自然以南方自然物象尤以闽西的山山水水作为表现对象细研觅察，客家土楼之奇韵、山川之秀美、草木之苍翠，云水之气象在创作中随之落笔，随之而发，而又自然融入闽西的地域特征，自成天蒙，形成蕴润而又灵性之风格。 梁明泼墨取法自然，体悟自然，既师法自然又不为自然所困，浑然天成，故曰:后来笔...详细>>
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“一块石头竖起一道风景，一把泥土蕴含万般风情。山，飘逸秀美长发；水，摇曳多姿彩裙”。闽西这片土地以山必绿，有水必秀，有石必奇。土楼、奇山、圣地、客家风情……深厚的底蕴积淀孕育出上官周、华喦、黄慎等历代名家，他们以身历其境的景物为题材，留下了诸多经典的作品，镌刻闽西特有的文化风骨。 梁明先生，就是这里走来的山水画家，以其高古、舒朗、凝重、大气的画风，独步画坛。几十年来，他如苦行僧内心的定力和执着，不慕时尚、不逐潮流，守候着圣土般的精神家园，砚中磨砺、纸边徘徊，年复一年，幻化桃林一片。 推出片名：《...详细>>
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文 / 徐里 泼彩泼墨是梁明先生作品的特色之一。所谓泼墨泼彩，主要是形容色墨在画面上借助水的冲力而具有流动感，可以展现出渗、晕、渍等多种多样的视觉效果。泼墨泼彩是中国画的重要技法之一，其与古人的画山水的湿笔有密切关系，湿笔入画是泼彩泼墨的基础。中国美术史自王洽为泼墨，宋人米芾等继承之，以为云山，其墨色韵致高雅。清人沈宗骞讲的“泼之为用最能发画中之气韵”，指出了“泼”这一手法所能激发出的微妙而丰富艺术感受。黄宾虹先生系统总结笔墨之法时，辩证的讲它们之间的关系，他认为古人墨法妙于用水，水墨神...详细>>
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文 / 王永昌 作为客家人精神家园的世界文化遗产福建土楼，在建筑学家的眼里，是结构的奇巧和功能的多样；在历史学家眼里，是时代的印证和迁徙的沧桑。社会学家则从浑然天成，错落有致的方圆世界中诠释出和谐的意义，只要你亲近土楼，你还会对土楼有更多的认知。 梁明 | 《土楼记忆》局部 | 180x96cm | 2012年 在画家梁明的眼中，土楼是彩墨化了的客家人文精神和情感世界的解读与重构，是土楼文化内涵的幻化和对生于斯长于斯的客家先民生存状态的艺术观照，或动或静，或巧或拙，以极其强烈的视觉的弹...详细>>
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文/王来文 史载唐人王洽始善泼墨一法，惜今人吾辈无从见其真迹。至近代，经黄宾虹，特别是张大千发力光大，终成一时之风气直至时今。 “泼墨”一词，直接的理解即用大笔在画中写出，或将盘中之墨，或浓墨或淡墨，直接倒入或泼向纸上而成为泼墨也。一个“泼”字生动且形象，既点明了此技法的特点，更演绎了此技法的审美价值。“泼”字似乎更接近于感性宣泄，而宣泄更有利于感情的注入，而“泼”字的动作本身亦颇似行为艺术，一种有情感的艺术行为，而有情感的行为更易产生感人的画面，作品更易以情感人，以情动人。所以泼墨...详细>>